La Maison Batlló. Un sourire architectonique.

 

Une simple réforme façade, distribution d’encloisonnement et extension de la cour de lumières d’un bâtiment construit dans 1875, a donné une occasion à Gaudí pour effectuer une de du ses plus poétiques et inspirées compositions artistiques. Le résultat : la Maison Batlló. Une pierre lancée à un réservoir plein de nénuphars fleuris produirait le même effet que la façade principale de la Maison Batlló, d’ondulée surface couverte de cercles polychromes céramique vernissée et fragments de cristaux cassés de différentes couleurs, dont la mise en place précise a personnellement dirigé Gaudí depuis la rue.

 

 

Le double grenier que la façade culmine a à la fois un caractère animalistique et légendaire, ayant fourni à l’imagination des gens des interprétations les plus saugrenues sur un dragon supposé dans une lutte contre le Saint-Georges, bien que le saint ne soit vu par aucune partie, alors que dans une petite tour cylindrique, qui cache un escalier d’escargot, elles apparaissent bien claires, les anagrammes de Jésus Christ, de Marie et de Joseph, dans une céramique vernissée d’une couleur ivoirine, avec la calligraphie spéciale gaudiniane, disposés hélicoïdalement au-dessous d’une croix de quatre bras de céramique majorquine. Un symbole c’est pourquoi de la Sacrée Famille et non d’un Saint-Georges.

La façade de l’étage principal, qui a été le logement de la famille Batlló, est de pierre sablonneuse travaillée avec des manières déplacées, soutenues par de minces colonnes motifs végétaux et compte, en outre, avec la menuiserie élégante les baies vitrées et des vitraux plombés de couleurs vives, disposés de manière déformée. La joie qui pénètre ce projet a aussi clair expression dans la façade brillante et polychrome postérieure ornée avec de multiples fleurs de céramique divisée, qui lui confèrent un air ingénu et heureux la même chose qui dans les cheminées du toit et dans l’harmonie chromatique de la cour de lumières, revêtu de carreaux de tons différents plus obscurs tout au plus ils sont en haut. Si d’une certaine manière il fallait définir la Maison Batlló il serait en disant qu’il s’agit d’un sourire architectonique, d’une explosion de satisfaire compositionnel de laquelle il se trouve dans plein dominion de son style propre et personnel, qui lui permet d’être délié de schémas préexistants.

‘La maison des bâillements’

Les oeuvres effectuées entre 1904 et 1906 ont consisté à élargir la cour intérieure, à changer totalement la faible partie de la façade principale, à réformer l’aspect des façades principal et postérieur, à couronner ce qui est principale avec le double grenier arcs caténaires et panneau cloisonné de brique. Le grenier est couvert dans la partie de la terrasse avec carreau polychrome divisé et dans la partie de la rue avec des tuiles d’écaille de poisson de couleurs changeantes, couronnées par une espèce d’échine de pièces presque sphériques et d’autres de forme d’une demi-canne de différentes couleurs qui, d’une pointe à l’autre du faîtage, présente des tons jaunes, verts et bleus. Pour les grilles des balcons de fer tendu on a fait un modèle à taille naturelle de plâtre dans les ateliers de la Sacrée Famille, qui est ensuite passée au fondeur. Cette grille répétée sept fois, plus autre de grande taille dans ce qui est la petite terrasse du quatrième étage, sont fixées dans la paroi au moyen seulement deux ancrages, étant toute la balustrade en projection sans soutenir dans la tranche du balcon, qui est de pierre sablonneuse sculpturé.

Dans les terrasses il y a des balustres d’un marbre blanc de Carrara, de forme aussi hélicoïdale. Les colonnes de pierre de Montjuïc du rez-de-chaussée, elles de l’étage principal et elles des deux tribunes du premier étage, ont été objet de l’étude de maquettes de gypse pour profiler les formes sveltes osseuses décorées avec éléments végétaux. Le résultat a consisté de cinq creux en ce qu’elles ressemblent, les bouches qu’a déterminées le qualificatif populaire de «maison des bâillements» à l’édifice.

 

 

La cour se couvre avec une lucarne à deux versants soutenue avec des arcs paraboliques en fer laminé. Cette dernière étage est été pour des services et des lavoirs mais, en 1983, le grenier inférieur a été restauré en le changeant en petit musée. Le reste de la plante(étage) est accessible dès 1998 après avoir prolongé l’ascenseur situé dans la cour et est visitable pour les touristes comme antichambre du parcours par la terrasse où les polychromes les cheminées peuvent être vus.

Dans la restauration de 1991 la salle à manger a récupéré son apparence original, faute de la table, des chaises et les banques qui ont été acquises par les Amis de Gaudí et sont maintenant dans la Maison le Musée du Park Güell.

 

On doit observer ce qui est habituellement fait et essayer de l’améliorer.

-Antoni Gaudí-

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Image remaqueable. www.from.cat
Photo 1. www.from.cat
Photo 2. Michael Stallbaum
Photo 3. Francois Lagunas

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